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夜深了，今来谈谈诗词。
李煜写了一首词，百年，无人能出右。
《长思》李煜。
一山，两山，山高远烟水寒，思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
我们熟知的长思，不是这首。是为，百年，有人写的比他更。
《长思》纳兰德
山一，水一，身榆关畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无声。
实同一词牌的词有，脍炙人口的却无非几首。
比如雨霖铃，又叫雨淋铃，是唐皇避安史乱入蜀，时缝大雨，雨打银铃，声音凄惨。唐皇追念马嵬坡下尺白绫自缢而亡的杨玉环，有感而创。可我们熟知的雨霖铃却是柳永的首，“杨柳岸，晓风残月。经年，应是良辰景虚设。”
王国维在《人间词话》写：“词以境界为上，有境界则自成高格，自有名句。”
以说境界是词的一要义，是也是为要的。我以为的境界，就是像王维种“诗中有画，画中有诗。”，读不是字，而是一个栩栩如生的画面映入眼帘。而这一般需要境叠，比如我们熟知“月落乌啼霜满，江枫渔火对愁眠。”，“枯藤老树昏鸦，小桥水人。”，也有真自成高格，比如李煜的《浪淘沙令》，“落花水春也，上人间。”，就连王国维极为推崇句，可谓做到了真有境界。
境界，自是要打破陈规，有突破。
比如杜甫的《登高》，被誉为“千古一七律”，何在？
我们知，大诗人咏愁，为小愁绪。比如赵师秀脍炙人口的句“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
再比如南唐主李煜句“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。”
亦是李清照的“知否知否，应是绿肥红瘦”。
而杜甫一句，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”，境浩大，如“大漠孤烟”，一改闺怨小愁绪，气势壮阔惊人，可谓做到让闻“需磕头不许说话”。
诗词不分，言七言的绝句写，若写，则是难。词也是一样，种小令尤为难写。
唐张志和的一首小令非有名。
“西塞山白鹭飞。桃花水鳜鱼肥。”
“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”
短短二十七字，传千古，若非诗人独具匠心，妙手偶，岂能？
有人也许会问：“读诗的义是什？”
我们听过一句话，叫作：“生不止眼的苟且，还有诗和远方。”
人的内心是贫瘠荒凉的土地，有不断的汲取“美”，才能变成沃野千里，才能长满鲜花。
诗的生，浪漫至极。
比如我们到灯光下的花树，有人会到司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人。”。
比如我们到幽邃小谭，有的人会到：“凄神寒骨，悄怆幽邃。”
我们倡诗教中国，叶嘉莹先生将自己千万财产全捐赠出，一生在教习诗词。
她的纪录片《掬水月在手》真的值大。。
我登楼观百川，入海即入我怀。
写作完成余，谨以篇，抒发我的一点点小感慨。