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许多人可能并不楚，“翻译”和“译制”之间仅有一字只差，但含义可谓是天差地远，而译制一本书所要的含量，不是这个行业的人本难以理解。
就拿国内曾经最火热的《莎士比亚全》来说，之所以大家读了后会觉得外国的十四行诗狗屁不是，很大一部分原因在于译制者本的用词精准度不够，并诗词文学养不足——而作为对比，《飞鸟》这本书的译制者就很有水平，能够让国人到词句之间不说，能产生意境上的鸣。
但如果我告诉你，《飞鸟》里面许多用词，是经过译制者的修和替代后，产生了这种文字上的，你估计会下巴掉了一地——但事实上，这是译制的难度和含量所在，可以说，一本国外著作流入国内，其间少有5%~10%的内是译制者修调过的，而修调的往往都是重点内，这在某种程度上来说，等同于译制者把这本著作按照自的想法重新写了一遍！
虽然说在很多人眼里，译制本中国著卖到国外是一件“有则喜，没有也无所谓”的事情，但杨默心眼里认为，如果陈飞宇的有这个潜力的话，让他进修年后去从事译制工作，可比现在就到盘厂去翻译那劳子国外械的操作册要重要一万倍）——后华夏之所以动，其实极为重要的一个原因就是从来没有获得中外文化战争的主动权！
而子文化阵地的争夺上，译制著从来都是一个并不显眼，但重要性却超乎绝大部分人想象的基线操作。
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“对了，杨默，看样子你也经常看国外的著，否则不会知道那些乱糟的译……话说来，你最喜欢国外的哪一本著，以及最喜欢哪一个人物……或者换个说法，你觉得咱们国家现在哪本国外著的译制水平让你觉得最满意？”
或许是觉得自总遇到了一个难说可以聊得来的对象，陈宇飞用一种跟学术探也没么区的语气问道。
看着这货把那么多漂亮姑娘仍在一边，跑到这里跟自大谈国外文学译制，杨默心中忍不住升起一种古怪；不过看着这货脸上那种后乎已经绝迹的认虔诚神情，他又着实不好意随糊弄。