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于赵钱孙在忙着么事情，当然是谈合作的事情。如红叶数字特效工作室已经拿到了奥斯卡最佳视觉效果奖，而作为背后的两大助力，工业魔和维塔工作室自然也要来获属于自的果实。
当然体谈判的事情是不会在现在来谈的，赵钱孙也不是么专业的谈判人员，天体就是大家见一面，把意向谈下来，接下来体的是下面的人去谈。
工业魔来的是乔治·卢卡斯以及工业工业魔的视觉总监约翰·诺尔，约翰·诺尔在业虽然鼎鼎有，不过出了特效，认识他的人不多。尽管后国内的迷们经常说特效重要，但是对于决定一部电特效好坏的视觉特效总监认识的却不多，就是约翰·诺尔这样顶级的视觉特效总监。
当然有些人下意识的认为一部电的视觉特效好坏是要由导演负责的，这种话是对也是错。
视觉特效总监是一部电的数字特效的灵魂人物，他们要全程参与片拍摄，在要制作特效的各镜头拍摄现场给予摄师，灯师，演员等相应的协调导，将拍摄前的困难降到最，以于后特效的时候呈现的效果。
视觉特效总监也要在特效队中各种职位之间进行协调，让建模，灯材质，摄像机轨迹追踪，数字绘景，数字合成等等不同工作人员之间架起一个沟通的桥梁，合理的处理不同工种之间由于习惯，软件，设置，材不同而导致的分歧与问题。最后将个片的展现电特效的视觉冲击与魅力。
也就是说，视觉特效总监在剧组很多时候会与导演的职能相重合。同样这也表明了一部特效电中，视觉特效总监和导演之间的冲突也会十分的多。
比如导演在拍摄某个镜头的时候，突然脑洞大开，想换拍摄法，以此达到好的效果。但是换后的拍摄模式对于视觉特效的效果却大折扣，那么在这里换不换，导演和视觉特效总监之间就会产生冲突。于冲突后结果可能是导演妥协，也可能是视觉特效总监妥协。